pittore, scultore

Friborgo FR 22.5.1925 da Charles Célestin, magazziniere, e da Jeanne Louise Ruffieux  - Berna BE 30.8.1991,
Originario di La Roche, Pont-la-Ville e Basilea, dal 1985 cittadino onorario di Friburgo. ​
Sposato con (1951) Eva Aeppli; poi (1971) Niki de Saint Phalle.

Dopo le elementari e la scuola reale [secondaria] a Basilea, svolse un apprendistato di decoratore (1941-44) e frequentò la scuola di arti applicate a Basilea (1943-45), città nella quale fu decoratore di vetrine. Aderì al PdL (1945) e militò nella cerchia anarchica di Heiner Koechlin (dal 1949). Nel 1949 conobbe Daniel Spoerri. Nel 1952 si trasferì a Parigi, dove in breve tempo realizzò alcune delle sue maggiori opere, tra cui i primi oggetti cinetici (1954), sculture e rilievi in filo di ferro e, nel 1955, le prime macchine per dipingere, rilievi sonori e sculture mobili (1955). Nel 1958 strinse amicizia con il pittore Yves Klein. Dal 1960 visse con Niki de Saint Phalle (conosciuta nel 1956) e aderì al gruppo dei Nouveaux Réalistes. Nello stesso anno costruì la prima macchina-scultura autodistruttiva (Omaggio a New York) nel giardino del Museo di arte moderna di New York e realizzò le prime fontane-sculture. Con le grandi azioni autodistruttici eseguite nel 1961 a Humlebaek (Seeland, Danimarca, Studio per una fine del mondo n. 1) e nel 1962 nel deserto vicino a Las Vegas (Studio per la fine del mondo n. 2) mise in scena il paesaggio molto prima della Land Art. Negli anni 1960-63 costruì soprattutto sculture con rottami, tra cui le eccentriche Baluba e le radio-sculture interattive. All'Esposizione nazionale del 1964 a Losanna presentò Eureka, una grande scultura dipinta di nero che all'inizio del XXI sec. si trovava allo Zürichhorn. Realizzò una serie di complesse macchine "senza senso" e dal moto perpetuo, la quale comprende anche il gruppo di rilievi e sculture neri come per esempio il Requiem per un foglio morto (1967). Continuò a creare imponenti sculture e opere collettive in collaborazione con amici artisti, tra cui Il Ciclope (1971-94), un plastico di oltre 20 m a Milly-la-Forêt nei pressi di Parigi. Con Niki de Saint Phalle costruì la Fontana Igor Stravinskij (1983) accanto al Centro Pompidou a Parigi. Inscenò l'acqua come elemento plasmabile, multiforme e allo stesso tempo effimero nella Fontana del carnevale (1977) sul Theaterplatz di Basilea. Caratteristica delle opere della maturità è l'installazione Danza macabra Mengele (1986), composta da diversi reperti bruciati e da pezzi in ferro deformati provenienti da una fattoria distrutta dalle fiamme, in cui T. coniuga il tema della morte con quello della coscienza politica. Nei suoi lavori T. rifletteva sul rapporto tra l'uomo e la macchina e sulla condizione umana facendo uso di ironia, parodia, umorismo e fantasia. T. venne insignito tra gli altri del premio artistico della città di Basilea (1980) e del dottorato h.c. della Royal Academy of Arts di Londra (1989). Nel 1996 fu inaugurato a Basilea il Museo T., progettato da Mario Botta e finanziato dalla Roche, a cui la vedova dell'artista donò oltre 50 macchine-scultura, numerosi disegni e materiali d'archivio.

Riferimenti bibliografici

K. G. P. Hultén, J. Tinguely: Méta, 1972
Museum J. Tinguely Basel: Die Sammlung, 1996
Jean le Jeune, cat. mostra Basilea, 2002

22.5.1925 à Fribourg, 30.8.1991 à Berne, cath., de La Roche, Pont-la-Ville et Bâle, bourgeois d'honneur de Fribourg (1985). Fils de Charles Célestin, magasinier, et de Jeanne Louise Ruffieux. ​1) 1951 Eva Aeppli, 2) 1971 Niki de Saint Phalle.

Ecoles primaire et réale à Bâle, apprentissage de décorateur (1941-1944), cours à l'école des arts appliqués de Bâle (1943-1945). Décorateur de vitrines à Bâle. Entré au parti du travail en 1945, T. fréquente le cercle anarchiste de Heiner Koechlin dès 1949, date à laquelle il rencontre également Daniel Spoerri. En 1952, il s'établit à Paris où, en peu de temps, il réalise quelques séries majeures de ses œuvres: premiers objets cinétiques (1954), sculptures en fil de fer, reliefs, premières machines à dessiner (1955), reliefs sonores et sculptures rotatives. Il devient l'ami du peintre Yves Klein (1958). Niki de Saint Phalle, dont il avait fait la connaissance en 1956, est sa compagne dès 1960. La même année, il adhère au groupe des Nouveaux Réalistes, crée ses premières fontaines et construit, dans la cour du Musée d'art moderne de New York, sa première machine autodestructrice (Hommage à New York). Bien avant l'apparition du land art, il met en scène le paysage avec ses grandes performances destructives Etude pour une fin du monde No 1 en 1961 à Humlebaek (Seeland, Danemark) et Study for the End of the World No 2, en 1962 dans le désert près de Las Vegas. Entre 1960 et 1963, il travaille surtout avec de la ferraille, par exemple pour ses excentriques Baluba et ses sculptures-radios interactives. A l'Exposition nationale de 1964 à Lausanne, il présente Eurêka, sculpture-machine monumentale peinte en noir (auj. au Zurichhorn). Dans la lignée des coûteuses machines, absurdes et au mouvement perpétuel, figure aussi un important groupe de sculptures et reliefs noirs, comme Requiem pour une feuille morte (1967). T. aimait à réaliser des sculptures monumentales et des œuvres collectives avec des amis artistes, tel Le Cyclop (1971-1974), haut de plus de vingt mètres, à Milly-la-Forêt près de Paris. Avec Niki de Saint Phalle, il crée la Fontaine Igor Stravinsky à côté du Centre Pompidou à Paris (1983). A Bâle (Theaterplatz), sa Fontaine du Carnaval (1977) met en scène l'eau, élément à la fois plastique, multiforme et éphémère. La Danse macabre Mengele (1986), installation en plusieurs parties faite de débris et pièces de fer tordues récupérés dans une ferme incendiée, conjugue conscience politique et thématique de la mort; c'est une œuvre caractéristique de la dernière période de T. L'artiste explore inlassablement les relations entre l'homme et la machine, ainsi que les limites de la condition humaine, avec humour, ironie et imagination. Il a reçu, entre autres, le prix artistique de la Ville de Bâle (1980) et un doctorat honoris causa de la Royal Academy of Arts de Londres (1989). Le Musée Jean Tinguely de Bâle, construit par Mario Botta et financé par Roche, a ouvert ses portes en 1996. Niki de Saint Phalle lui a fait don de plus de cinquante "machines à Tinguely", de nombreux dessins et d'archives.

Primar- und Realschule in Basel, 1941-1944 Lehre als Dekorateur, 1943-1945 Kurse an der Kunstgewerbeschule Basel. Schaufensterdekorateur in Basel. Jean Tinguely trat 1945 in die Partei der Arbeit ein, bewegte sich ab 1949 im Anarchistenkreis um Heiner Koechlin und begegnete 1949 Daniel Spoerri. 1952 übersiedelte er nach Paris. In kurzer Zeit entstanden hier einige seiner wichtigsten Werkgruppen, darunter 1954 erste kinetische Objekte, Drahtskulpturen und Reliefs sowie 1955 erste Zeichnungsmaschinen, Klangreliefs und Rotationsskulpturen. 1956 lernte er Niki de Saint Phalle kennen, 1958 befreundete er sich mit dem Maler Yves Klein, ab 1960 lebte er mit Niki de Saint Phalle zusammen und trat den Nouveaux Réalistes bei. Im selben Jahr baute Tinguely die erste autodestruktive Maschinenskulptur «Hommage to New York» im Hof des Museum of Modern Art in New York und führte erste Brunnenskulpturen aus. Die grossen Zerstörungsaktionen «Etude pour une fin du monde No. 1» 1961 in Humlebaek (Seeland, Dänemark) und «Study for the End of the World No. 2» 1962 in der Wüste nahe Las Vegas inszenieren die Landschaft lange vor der Land Art. 1960-1963 konstruierte er hauptsächlich Schrottskulpturen, darunter die exzentrischen Balubas und interaktive Radioskulpturen. An der Landesausstellung 1964 in Lausanne präsentierte Tinguely die schwarz bemalte Grossskulptur «Heureka» (heute am Zürichhorn). In der Reihe aufwendiger Nonsense- und Perpetuum-Mobile-Maschinen steht auch die grosse Werkgruppe der schwarzen Reliefs und Plastiken, zum Beispiel «Requiem pour une feuille morte» von 1967. Tinguely schuf immer wieder Grossskulpturen und Gemeinschaftswerke mit befreundeten Künstlern, darunter 1971-1994 «Le Cyclop», eine über 20 m hohe Plastik in Milly-la-Forêt bei Paris. Mit Niki de Saint-Phalle errichtete er die Brunnenanlage «Fontaine Igor Stravinsky» (1983) neben dem Centre Pompidou in Paris. In Basel inszenierte er das zugleich formbare, vielgestaltige und ephemere Element Wasser mit dem «Fasnachtsbrunnen» (1977) auf dem Theaterplatz. Ein charakteristisches Spätwerk ist der «Mengele-Totentanz» (1986), eine vielteilige Installation aus verbrannten Relikten und verbogenen Eisenteilen eines abgebrannten Bauernhofs, in der sich Todesthematik und politisches Bewusstsein verbinden. In seinen Werken reflektierte Tinguely das Verhältnis des Menschen zur Maschine und die menschliche Konditioniertheit mit Ironie, Parodie, Humor und Einfallsreichtum. 1996 wurde das von Mario Botta gebaute und von der Roche finanzierte Museum Tinguely in Basel eröffnet, in das seine Witwe über 50 Maschinenskulpturen und eine grosse Anzahl an Zeichnungen sowie Archivalien einbrachte. Unter anderem 1980 Kunstpreis der Stadt Basel, 1989 Dr. h.c. der Royal Academy of Arts in London.

GB // DSS - testo di Roland Wetzel

versione italiana: trad. Maddalena Disch - 18.12.2013
francese: traduction: Véronique Wezranowska-Jacot